青年日報

文／吳淑如‧張旭光 圖／趙玉華提供

自然是藝術創作最好的導師。老子《道德經》二十五章：「人法地，地法天，天法道，道法自然。」成長在鄉間的藝術家，更能有這份與自然親近的福緣。
 書畫家趙玉華生於花蓮吉安鄉僻隅，年少時投身軍旅，為人誠懇低調，是醉心游藝的復興崗子弟。幼年時期在花蓮的好山好水、廣袤田疇、山雲水石等自然之美的薰陶下，趙玉華心靈早已孕育了對「美」的底苗。他從小愛好塗鴉，常於鄰舍、畜舍的外牆及教科書上，隨興地塗鴉亂畫，以致常被挨罵，直至國中時期某次美勞課後，美勞老師特別讚賞他的繪畫天賦，始初嘗被肯定的喜悅。惟彼時就一個村童而言，「藝術」概念如此遙遠，如何一窺繪藝堂奧?所幸「天公疼憨人」，國中畢業後趙玉華循著軍校招生管道，一路升讀至政戰學校藝術系，自此正式接受美術教育洗禮，也開啟對傳統繪畫的研究與探索，是其人生重要的轉捩點。
 政戰學校藝術學系畢業後分發部隊，依舊對繪畫熱情不減，在漫長的軍職生涯中，仍默默浸淫藝術領域，且慎重對待藝事。他曾任母校助教，榮獲國軍文藝金像獎，以及攻讀美術研究所等殊遇，期間亦積極參加策展活動，並多次獲獎。他最擅長的創作方式是「寫生」，無論是戶外風景，抑或室內靜物、人物，每逢假日閒暇乃至國外旅行，總是習慣隨身簡備筆紙，或者驅車四處勘景寫生，他非常享受這種與天地為伴，以自然為師的感受，好似喚起童年記憶中對美的連結，一心想將當時無法盡情揮灑塗抹的遺憾，轉以今日練就的彩繪語言，樸實且生動地將腦中湧現的美感躍然紙上。
 由於長期專注於素描、油畫創作，對趣味人像塑造亦有興趣，透過近年來的畫作，可以感受他本著游藝初衷勤勉學習的精神。他以寫實的手法，戮力追求自然和諧而又富有唯美象徵的優雅畫風，其素描作品〈少女面相〉及〈鐘情〉等，運用鉛筆素描的獨特魅力，透過嚴謹、求精的觀察力，提煉出素描中黑灰白調性之豐富內涵，可以看出其高度的表現力，此皆緣於學生時期扎實的基礎素養，以及日積月累的繪畫觀念。油畫風景之〈台大農林系一隅〉、〈碧潭吊橋〉、〈菁桐車站〉及〈淡海漁舟〉等，除忠實描繪地景風物外，更以嫻熟冷暖色彩融疊技法，展現樸實的氣韻風華，這是畫家與大自然對話及紓解情懷的一種共鳴；油畫靜物之〈玫瑰綠瓶〉、〈牡丹富貴〉等，各種擺設色彩斑斕、繽紛爭豔，任憑花綻枝攀、形趣各異，均能巧妙捕捉光影、色彩瞬間微變的互動關係，然後一筆筆將結構布局與空間律動貫通一氣，讓整體畫面看來備覺生動自然。
　油畫人物之「巾幗不讓鬚眉」乙幅，是為慶祝建國百年美展繪製之作，特別是畫中女性以其花木蘭妻子為主角，可謂名副其實。該畫刻意採低視角構圖，畫中一位身著新式典禮服的女軍校生，背襯往昔丰姿，意在表達新舊傳承理念，並以一個標準的敬禮姿勢昭告國人「我武維揚」，彰顯國軍「女力」崛起的新時代力量。除此之外，他也擅長運用繪畫技巧繪製趣味人物肖像，運用成熟的素描技巧，輔以客製化的動態設計，發揮無限的想像力，創造出詼諧、逗趣的人物造型，此種輕鬆而不失雅趣的創意，則是他幽默人生的另一面。
 軍旅榮退之後，仍勤耕油畫創作，不乖偏、不躁進，除力求精進技法外，也不斷地深入大自然進行探索，並試圖透過思想與情感的交融力量，將美感成就於畫布上。他表示多年來雖略有收穫，但直至知命之年始對繪畫稍有領悟，未來仍要不斷惕勵自我，希冀持續努力找出屬於畫家的繪畫生命力，永保「藝華初心」精神，持續精進繪藝，更上層樓。


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