青年日報

文／積木羅 圖／原點出版社提供

尤金·史密斯（1918-1978）作為二戰後最重要的紀實攝影家之一，影像作品常與「社會真相」、「人道關懷」等正面評價劃上等號，但是觀景窗外的真實人生，其古怪作風、自我中心的獨來獨往個性，也讓他在當時新聞業界遭受排擠。由山姆·史蒂芬森所著的《浮與沉》尤金‧史密斯傳記，書中沒有對大師的吹捧及詆毀的評述，字裡行間只圍繞在與現實對抗及理念掙扎的過程，記錄衝突瞬間的當下，也讓我們看見新聞攝影時代的崛起，引領著後人勇於用影像捍衛真相。
〈智子入浴〉(Tomoko Uemura in Her Bath,1971)是大師最為人熟知的代表作之一，照片中一位母親在浴缸裡，低頭溫柔凝視抱著患有水俁病的女兒智子，即使孩子因病而身體痙攣已久，透過黑白影像的對比呈現，母親和煦的目光已經為本幅影像定調。尤金．史密斯在日本調查水俁病事件期間，初期因文化隔閡無法深入坊間拍攝。在朝夕相處取得當地居民信賴後，逐批曝光的環境公害紀實照片，讓當地政府及排放有毒廢水的工廠備感壓力，不僅專題拍攝過程受到多方阻撓，廠方甚至唆使暴民毒打尤金．史密斯，導致他一眼短暫失明，所幸仰賴妻子拍攝讓工作得以延續，最終出版近兩百頁的攝影集《水俁》（Minamata）震驚全球，引發世人對於環境公害的關注。
在〈智子入浴〉的影像構圖中，透過引導、布景，乃至於光線運用，母親宛若聖母的化身，以救難者形象扶著在浴缸中的受難者─女兒，所呈現出的「救贖之慟」藝術張力，取決於按下快門的瞬間，也讓人看見其對於新聞事件的呈現手法與理念傳遞。或許是早年擔任《生活》雜誌戰地記者，從塞班島、關島、硫磺島和沖繩的戰地影像，需時常面對戰場前線的緊張險惡、砲火傷亡的血腥殘酷，在〈士兵與嬰兒〉照片中，透過人物構圖，可以看見十字架與受難者的對照，將新聞、人道及宗教等元素，巧妙融入在單張平面影像之中，重新定義「人」在生命中的價值及位置。
二戰結束後，尤金．史密斯為《生活》雜誌攝影，這段期間他完成了幾個著名的紀實報導系列，例如：聚焦在偏鄉醫療資源匱乏的〈鄉村醫生〉、西班牙佛朗哥獨裁統治下的〈西班牙村莊〉，以及種族隔閡下造成醫療資源不公的〈助產士〉等「圖片故事」，藉由多張照片的序列編排與版面設計，以圖片為主、文字輔佐的報導體例，強調圖文整合，進而重新編寫一套以影像為敘事主體，並透過圖像詮釋現實的新聞報導，為報導攝影而奠基。
2020年上映的《惡水真相》，改編於傳奇攝影師尤金．史密斯的同名傳記，隨著電影播放再度勾起世人對於環境維護的重視。劇中當他的妻子準備拿起相機參與水俁計畫拍攝的時候，尤金．史密斯說：「如果妳拿起它，就要嚴肅以待。」（If you want to take it, take it seriously.）。身處在多元多義影像時代的我們，在揮別銀鹽、迎接數位之際，學習攝影的時間縮短了，攝影的方式也更為便利了，因此，掌鏡者可以多花些時間，去探究拍攝的本質，而不是單純按下快門。一張照片代表一個故事，且讓攝影成為人生的永恆。


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